“武侠+武戏”,能否成为复兴海派京剧的路径

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2019-05-05

”  陈宇莹甚至认为,如果真的采取这样的细则,是不会有风投资本再跟进的。  陈宇莹表示,在新规面前,作为行业领军者的ofo和摩拜都面临一定挑战,“首先,ofo投放车辆过百万,但是没有智能车锁,按照政府的规定要给所有车子换新锁,这个工程量还是很大的。摩拜的车子造价是很贵的,以前说5年不用修,但政府要求你3年就要报废了,按照前面说的财务模型如何在3年内收回成本?”  对于换锁成本,ofo方面表示,他们生产的智能锁可以放在任何一辆单车上,并且更换成本不高,现在已经有部分单车符合GPS定位的要求,但对方并未透露智能锁具体成本、安装智能锁单车的占比。

  在山西吕梁岚县,一些干部说,过去大操大办盛行,随礼礼金从500元起,上不封顶。群众虽无奈,但碍于“惯例”,礼金不断“加码”。陈规陋习加重了群众的负担,扭曲了正常人际关系,败坏了地方形象。从思想到行动向大操大办开刀针对长乐市婚丧喜庆活动大操大办等问题,长乐市出台《关于严格规范党员干部操办或参加婚丧喜庆活动的暂行规定》,对婚丧喜庆活动操办规模进行严格控制,要求非亲不请、非亲不去,不借机敛财或乱发钱物;党员干部特别是领导干部要带头抵制大操大办、铺张浪费的歪风。此外,长乐市委常委、纪委书记池至清介绍说,长乐已全面实行党员领导干部操办婚丧喜庆事宜报批制度、党员领导干部参加婚丧喜庆活动报告公示制度,接受社会舆论监督。

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  作为一项鼓励党员干部干事创业的政策,去年以来,多省份开始探索干部队伍中的“容错机制”。

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若长时间无响应,请刷新本页面  作者:黄启哲  根据徐克同名武侠电影改编的京剧《新龙门客栈》即将首演。

从制作人、领衔主演史依弘发布这一计划的几年间,该剧每一步进展都牵动着业界与戏迷的心。

与此同时,上海京剧院复排京剧《七侠五义》近日在安徽安庆市演出,现场十分火爆。

自2017年复排以来,该剧在全国多地上演,不仅演出一票难求,同样也在戏曲界掀起一阵热议。 对于深入人心文学影视IP的改编固然是亮点,而更令观众期待与兴奋的,是“武侠+武戏”的结合——以京剧武戏高超技艺、精彩开打展现中国传统文化延续至今的武侠情结。   京剧武戏精彩的开打场面,带来独特的舞台体验,成为海派京剧的一大特色。 卢雯摄  “武侠+武戏”不是当代人拓宽京剧发展路径、挖掘市场潜能的创举,而是上海兴起的海派京剧的一大特色。 中国戏曲学院教授傅谨告诉记者,上世纪三四十年代,诞生不少武侠题材的连台本剧目,尤为受到市场欢迎。

然而由于良莠不齐等各种原因,慢慢淡出舞台。

  如何在新的时代,以拓展传统戏曲市场为目标,“武侠+武戏”能够成为复兴海派京剧的路径?不仅要在舞台上实现“武侠”与“武戏”更好地融合,还要在增强可看性基础上,进一步深挖传统文化的内涵,展现“侠之大者,为国为民”的精神。   武侠京剧里藏着“求新求变”的海派文化基因  “这是你们海派京剧的路子!”这是国家京剧院著名导演、武生演员高牧坤,听说史依弘搬演《新龙门客栈》的第一反应。 确实,改编这部深入人心的电影或许是“创新”,然而从京剧武戏表现武侠题材角度来看,这次创作也算是一次“复古”。   20世纪上半叶,上海不仅是全国公认的“戏曲大码头”,各路名角在此唱响、唱红,同样也将“求新求变”的基因植入海派京剧的发展,由此生发出海派连台本戏这一样式。

其中,武侠题材便是其中热门剧目。 满台的武戏演员闪转腾挪,配合海派京剧特有的机关布景,勾勒出一个刀光剑影、快意恩仇的武侠世界。 惊险刺激的视觉效果,加上引人入胜的剧情,这些剧目在各大戏院挂牌,常常一演就是几个月,几乎场场客满。

  不过,也正是一味追求市场反馈,让某些作品开始剑走偏锋,过度注重猎奇、恐怖的效果,加之作为文本的武侠小说良莠不齐,使得作品格调不高,排得急、扔得快。 这些剧目很快淡出舞台。

  直至上世纪50年代,刚成立不久的上海京剧院,在首任院长、京剧大师周信芳的推动下,建院以来第一部连台本戏《七侠五义》推出。

有了前车之鉴,改编过程中,主创摘选了小说中的经典段落,以生旦净丑行当呼应原作鲜明人物形象,同时摈弃奇情噱头,注重快意恩仇背后情与义的表现,加之唱做武打并重的编排,让该剧头本上演时就几乎场场爆满。 参与首演的陈金山回忆,首演演出票是一个月一个月售卖的,“二月售罄,预售三月,足足演满半年”。 而此后在上世纪80年代、2017年两度复排,每一次都是火爆非常。   作为积极支持的推动者,著名戏曲评论家、理论家刘厚生认为不应对“武侠”“海派京剧”有偏见,只要遵循艺术规律、弘扬正气、机关用得好、老百姓喜闻乐见,就有值得创作的空间。

据他回忆,这部作品此后还推广成为外地许多剧团的“吃饭戏”。   激活边缘行当,让青年武戏演员满台生辉“玩起来”  看久了《三岔口》《挑滑车》等有限的几出传统武戏,武侠无疑为市场注入一剂强心针,而这也激活了被边缘化的武戏演员的热情与能量。 就以2017年复排《七侠五义》来说,不止文武老生傅希如饰演的白玉堂赢得观众瞩目,吴响军、郝杰、杨亚男等武生、武丑、武旦齐齐上阵,一场包公府的激战,满台的武戏演员使用各路兵器开打,让台下为之沸腾。

  所以此次排演《新龙门客栈》展现武侠世界,不仅有刀马旦出身的史依弘拾起功夫,挑战泼辣的女主角金镶玉,也有“白玉堂”傅希如以文武老生展现忠良大将周淮安,而上海京剧院的文武老生孙伟、武生王喜龙等青年演员加盟其中。

正如史依弘所言:“武生的舞台生命更短,如果不能让他们在舞台上生气勃勃地展现自己、发挥艺术创想,那么无疑是一种浪费。 ”  平日里只能在大戏里跑龙套的武戏演员来了精神,自发组织一个技导团队研发武侠戏的动作。

而为了鼓励青年演员在舞台上能“玩起来”,带来更具有新鲜感的开打场面,史依弘还特别邀来武术冠军史梵希担任武术设计,从开打方式、兵器设计上呈现新的亮点。 “有人说京剧是中国的歌剧,我觉得不够准确。

京剧不只是听你一口唱,而是一门综合艺术,要兼顾视听的美感。 ”从声乐角度钻研梅派唱腔过后,史依弘没忘了京剧“唱念做打舞”的本来,同样也要借武侠在武戏动作上做出一点改变。

  以“武侠+武打”开拓京剧市场还须迈过几道坎  “武侠+武打”是打开市场的金钥匙吗?倒也未必,在几部连台本武侠京剧复排的热闹过后,业界人士也向记者表达了不满足。

就过去复排的几部武侠京剧来看,尽管删繁就简令情节更加紧凑,然而在机关布景上却没有“升级换代”,当下舞台已有许多新技术能够制造更为精彩的视觉效果,然而我们在武侠戏里看到的,仍然是半个世纪前的机关,观众很难入戏。   与此同时,要避免重蹈覆辙重复前人重场面而轻内涵的弯路,还须在深挖武侠精神内核上下功夫。 有评论认为,市场反响如此热烈,不全是观众对飞檐走壁、刀光剑影京剧化的好奇与期待。 这其中,还有中国人对武侠一份特殊的情结。 如果说海派京剧兴起之时,所能依傍的武侠文本还多是停留在市井英雄与爱憎分明的伦理故事,那么金庸、梁羽生等人无疑为武侠文化增添了惩奸除恶、兼济天下的家国情怀,因而他们的作品也成为影视剧反复开采的富矿。

同样的,《新龙门客栈》也在胡金铨《龙门客栈》基础上,为硬打斗增添浪漫主义色彩,为简单的恩怨增添侠客为大义视死如归的牺牲精神,因而成为“新武侠电影”的开山之作。 在导演胡雪桦看来,“情与义”恰恰也是能够让幻想的武侠世界,引发现实社会当代观众共鸣的关键。   要复兴海派京剧,“武侠+武戏”绝不是唯一路径。

但可以肯定的是,“武侠+武戏”启发着当代京剧人,是时候重估海派京剧开拓市场的价值,镜鉴当下,推出更多能够调动人才潜能、获得观众喜欢、符合时代审美兼具文化价值引领的新戏好戏。

(黄启哲)。